Toca C mayor:
C – E – G
Ahora agrega B:
C – E – G – B
La raíz sigue siendo C. La tercera sigue siendo E. La quinta sigue siendo G.
Pero el acorde ya no está diciendo exactamente lo mismo.
No cambiaste la base. Agregaste información.
Eso es lo que vamos a hacer hoy: tomar la tríada que ya conocemos y añadir una cuarta nota, la séptima.
Vamos por partes.
Una tríada puede crecer sin dejar de ser el mismo acorde
Hasta ahora trabajamos con tres notas:
raíz – tercera – quinta
Por ejemplo:
C – E – G
Eso es C mayor.
Si seguimos construyendo por terceras dentro de la escala de C mayor, la siguiente nota que aparece es B.
Entonces obtenemos:
C – E – G – B
Ahora tenemos:
raíz – tercera – quinta – séptima
El acorde sigue teniendo C como raíz, pero ahora es Cmaj7.
La idea importante no es memorizar el símbolo todavía.
Es entender la construcción:
una tríada + una séptima = un acorde de séptima.
Cmaj7: mayor con una séptima mayor
Volvamos a:
C – E – G – B
La tríada C–E–G ya sabemos que es mayor.
Ahora mide la distancia desde C hasta B.
B queda a una séptima mayor de C.
Por eso el acorde se escribe:
Cmaj7
Puedes leerlo como:
C mayor con séptima mayor.
Lo importante es separar mentalmente dos cosas:
– la calidad de la tríada: mayor;
– el tipo de séptima que agregamos: mayor.
Eso nos da maj7.
No necesitas todavía aprender todas las posiciones posibles en guitarra o teclado. Primero entiende qué notas lo forman.
G7: mayor, pero con una séptima menor
Ahora construye desde G dentro de la misma tonalidad de C mayor.
Toma una nota sí y una no:
G – B – D – F
Las primeras tres notas:
G – B – D
forman G mayor.
Pero desde G hasta F no tenemos una séptima mayor.
Tenemos una séptima menor.
Por eso este acorde se escribe simplemente:
G7
y se conoce como acorde dominante de séptima.
Aquí aparece una diferencia muy útil:
Cmaj7 = tríada mayor + séptima mayor
G7 = tríada mayor + séptima menor
Los dos empiezan con una tríada mayor.
La séptima cambia.
Y con ella cambia también el tipo de acorde.
Dm7: menor con una séptima menor
Ahora empecemos desde D.
Dentro de C mayor tenemos:
D – F – A – C
Las primeras tres notas:
D – F – A
forman D menor.
Después agregamos C.
Desde D hasta C tenemos una séptima menor.
Entonces el acorde queda:
Dm7
Puedes leerlo como:
D menor con séptima menor.
Ahora compara los tres:
Cmaj7 = C – E – G – B
G7 = G – B – D – F
Dm7 = D – F – A – C
Los tres tienen cuatro notas.
Los tres están construidos por terceras.
Pero no tienen la misma combinación interna.
El “7” no siempre significa lo mismo
Éste es uno de esos detalles que conviene aclarar antes de que se vuelva una confusión de ensayo.
Cmaj7 y C7 no son el mismo acorde.
En Cmaj7 tienes:
C – E – G – B
En C7 tendrías:
C – E – G – Bb
La tríada sigue siendo C mayor.
La diferencia está en la séptima:
B = séptima mayor
Bb = séptima menor
Por eso “maj7” y “7” no son dos maneras de escribir lo mismo.
El símbolo está diciendo qué séptima forma parte del acorde.
Y cuando ves m7, como Dm7, tienes una tríada menor con una séptima menor.
No memorices treinta nombres.
Primero aprende a leer qué cambió.
No hace falta abandonar lo que ya aprendiste
Esta nota no agrega un sistema nuevo.
Usa exactamente las herramientas anteriores.
Ya sabes contar notas.
Ya sabes identificar raíz, tercera y quinta.
Ya sabes qué es un intervalo.
Ahora sólo estamos llevando la misma lógica un paso más arriba.
Toma una tríada:
raíz – tercera – quinta
Y agrega otra tercera:
raíz – tercera – quinta – séptima
Eso es todo el movimiento.
Lo que cambia después es qué tipo de tercera y qué tipo de séptima aparecen según el acorde y la tonalidad.
La séptima sigue el mismo mapa que ya conoces
Hay una ventaja en llegar a este tema después de escalas, tonalidad e intervalos: no tienes que empezar desde cero.
Dentro de C mayor seguimos usando las mismas notas:
C – D – E – F – G – A – B
Para construir Cmaj7 simplemente tomamos una nota sí y una no desde C:
C – E – G – B
Desde G hacemos lo mismo:
G – B – D – F
Y desde D:
D – F – A – C
La lógica de construcción no cambió. Cambió el punto de partida y, con él, la combinación de intervalos que aparece.
Por eso conviene mirar primero el mapa y después el símbolo. El nombre del acorde resume una estructura que puedes volver a construir si entiendes de dónde salió.
Pruébalo antes del próximo ensayo
Empieza en C mayor:
C – E – G
Agrega B:
C – E – G – B
Toca primero la tríada y luego el acorde completo.
Después haz lo mismo con G:
G – B – D
agrega F:
G – B – D – F
Y finalmente con D menor:
D – F – A
agrega C:
D – F – A – C
No busques tocar rápido.
Haz una comparación sencilla:
tríada → acorde de séptima
Escucha qué cambia cuando aparece esa cuarta nota.
Si estás en guitarra o teclado, prueba también tocar las notas en otro orden.
Ya vimos que una inversión cambia el orden sin cambiar la identidad básica del acorde.
La misma idea sigue funcionando aquí: un acorde de séptima también puede invertirse.
Pero no necesitamos abrir ese cable hoy.
Lo importante para el próximo ensayo
Cuando veas un símbolo como:
Cmaj7
G7
Dm7
no lo mires como un acorde completamente nuevo que tienes que memorizar desde cero.
Desármalo.
Pregunta:
¿Cuál es la raíz?
¿La tríada es mayor o menor?
¿Qué séptima se agregó?
En nuestros ejemplos:
Cmaj7 = mayor + séptima mayor
G7 = mayor + séptima menor
Dm7 = menor + séptima menor
La cuarta nota no borra lo que ya sabías.
Lo amplía.
Y cuando entiendes eso, los símbolos dejan de parecer contraseña.
Empieza por la tríada.
Después mira la séptima.
Primero lo básico. Lo demás se monta después.